Игра в переговоры (2018)

Южнокорейский криминальный триллер 2018 года от режиссера Ли Джон-сока строится вокруг истории переговорщицы сеульской полиции Ха Чхэ-юн, которая после тяжелого провала операции по освобождению заложников, закончившегося их гибелью, собирается уволиться из правоохранительных органов и начать новую жизнь. Ее планы рушатся в одно мгновение, когда руководство срочно вызывает ее на нестандартное задание, которое не укладывается ни в какие стандартные протоколы. В таиландской провинции международный торговец оружием, известный своей жестокостью, захватывает двух корейских граждан: высокопоставленного сотрудника полиции, который является непосредственным начальником Чхэ-юн, и известного репортера, работающего над расследованием нелегальных поставок оружия в Азию. При этом захватчик не выдвигает никаких требований к властям — ни выкупа, ни освобождения заключенных, ни прекращения публикаций расследований. Он просто держит заложников под дулом пистолета и ждет, не спеша реагировать на любые попытки контакта с ним. У Чхэ-юн есть всего несколько часов до того, как команда южнокорейского спецназа прибудет на место и попытается штурмовать базу террористов. Любая ошибка переговорщицы приведет к мгновенной гибели заложников, а у нее нет ни времени, ни полной информации о мотивах преступника. Ей приходится действовать в условиях нехватки данных, постоянно сталкиваться с неожиданными поворотами в разговоре и пытаться понять, что стоит за этой нелогичной на первый взгляд акцией, которая не вписывается в привычную схему работы с террористами и преступными группировками. В главных ролях снялись признанные звезды южнокорейского кино: Чон До-ён, создающая образ цепкой, но травмированной профессионалки, которая вынуждена справляться не только с давлением внешних обстоятельств, но и с собственными демонами прошлого, и Ким Нам-гиль, играющий загадочного торговца оружием, чьи мотивы остаются скрытыми до самого конца. Фильм сочетает в себе напряженный психологический дуэль между переговорщицей и преступником и динамичные сцены, подчеркивающие ограниченность времени, которое у Чхэ-юн есть на разрешение кризиса.